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苏莱曼的故事.2024.BD中英双字.MP4

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导演：伯里斯·洛伊坎
编剧：德尔芬·阿古特 / 伯里斯·洛伊坎
语言：法语
影片别名：The Story of Souleymane / Souleymane's Story / Souleymane / 借来的人生故事(台) / 借来的身世(港)

苏莱曼骑着单车穿梭巴黎街头，用非法包商的人头帐号跑外送，一边喃喃地背诵着不属于自己的人生故事。四十八小时后，他必须用这个掮客编造的过去说服移民官，方能获得居留。然而这一夜，接单状况不断，工资还遭到扣留，交不出钱给掮客就无法拿到庇护申请文件。陷入绝境的苏莱曼，移民面试能否顺利通过？从几内亚远渡重洋来到法国，他的人生故事又是什么？

第77届戛纳电影节一种关注单元一种关注大奖(提名)伯里斯·洛伊坎
第37届欧洲电影奖最佳男主角阿布·桑加雷
第50届法国凯撒电影奖最佳影片(提名)

苏莱曼的故事剧照

6/10。洛伊坎受到了萨弗迪兄弟对城市街景沉浸式拍摄的影响，他们的主角四处奔波，试图解决堆积如山的问题，但即使是最平凡的举动也可能引起灾难性的连锁反应。苏莱曼是一个没有正式身份的外卖骑手，他的账户难题、遇到的骗局、找宿舍和与客户的互动（其中有订单来自敌对的警察），占据了困境的主要成分。当苏莱曼骑上自行车，不知疲倦地融入城市紧张的节奏，来往的行人、拥堵的交通、繁忙的列车和引擎的轰响，这些混乱的物质和声音存在，让紧随苏莱曼始终向前的画面创造了一种激进的速度感，好像这两天的旅程只是面试前的一场漫长追逐，直到最后一场戏，急促的镜头变为安静的正反打，主角被困在处理庇护申请的小小办公室内，他像决斗者一样与面试人员交谈，谎言被拆穿后说出了移民前母亲生病的真实经历，他在一个不公的移民政策上骑行，挣扎着落败。
【阿姆EYE】 3.5 相比达内拍得更平，没有强冲突，更接近纪录而非叙述，聚焦在个体经验而在社会表达上偏弱。即便如此表达依然有力，跟女友通话的段落很现实也很动人。《阿诺拉》和本片都提到了一种独特的表达“I did not rape you because I am not a rapist” “You did not lie because you are not a liar”。在混乱失序、灰色地带密布、生存艰辛的底层生活中，想要保持道德无暇是非常困难的。我们不应该通过一个人迫不得已的行为定义一个人，而应该尽力理解ta的动机来把握ta的核心属性。这件事很难通过制度做到，只能靠个体间的同理心、沟通和信任。希望能有更多这样的电影，即便少一层移民叙事，我不相信我们的外卖员没有更好的故事。
巴黎胡安焉，贴近现实的心理惊悚片，普通人的日常战争。运动摄影极佳，带来刺激的紧张感、在场感，让人感同身受，包括两条线索里送货的生死时速和危险，申请庇护的无奈和窘迫，无限逼近心理现实。如同片中说的，无数申请庇护失败的面试都是因为编不好的故事，缺乏细节支撑，每天能听到无数个，而这部影片正是通过无数的细节支撑和刻画让人信服，很好奇导演的调研过程，后面了解到是纪录片和社会学出身感觉合理了。剧情节奏的推进、运动摄影调度、观众的代入感都把控极佳，可以说是本届平遥看到的里把控力最好的作品了，映后的导演采访说到，“其实剧情线索很简单，剧本是两天写完的。”最后得的奖是最佳导演，更重要的是把剧情用最适合的手段表现出来，只能说导演真的是拍电影的天才，拍电影真的需要天赋，别努力了，努力真的没用
没想到结尾在他来法国的动机，但或许这就是每一位难民在异国的根源。之前为了写类似剧本，看了很多难民或者异乡人或者他者的电影、纪录片。也听过来香港的难民现场口述。其实，综合下来，这个故事内容蛮简单的，也很直白。甚至他的动机都非常简单，没有政治因素也没有太多太多苦难。只是单纯的想要让自己母亲过上好日子。嗯确实跑动的感觉都跟《全职》很类似。一定要赶上火车，一定要赶上大巴。过了今天没钱的话下一天就完全没着落。总有赶不上巴士要流落街头的情节。但记忆深的是在火车上，苏黎曼看向巴比的眼神。确实生活好苦好苦啊，但我不会让你知道也不会让别人知道，只有自己努力往下咽，往下咽。以为一切都苦难都藏匿的很好，但眼神，总还是在不经意间，透露出生活刻在身上的痕迹。
手持镜头记录外卖骑手苏莱曼的日常：尘土飞扬的街巷是他流动的工位，算法牢笼渗出的咸腥浸透每一分钟。当系统抽走接单权限，当移民局的"文化融合指标"碾过脊梁，现实主义的锋芒刺破数据迷雾——统计报表抹平的褶皱里，蜷缩着流泪的眼睛。真正的现实主义拒绝割裂个体与时代。它既解剖外卖平台困住苏莱曼的算法锁链，又透视移民报告里制度性排斥的血腥。这个几内亚青年在收容所背诵虚伪的"融合故事"，却在移民官面前被真实记忆击溃时，迸裂的不仅是个人叙事，更是时代精神的创口。真正的现实主义力量，恰恰在于让每个血肉丰满的个体都成为时代的地质标本——当苏莱曼的泪水凝成混凝土裂纹，暴露的不仅是群体困境的结构性钢筋，更是整个地层锈蚀的集体创伤。
3.5 PYIFF，映后速记：关注到外卖群体原因疫情后空旷的街道不被关注的人群非裔移民他们之后的故事？making films 是为了far away 第一次拍摄自己城市自己的国家，但不是自己的巴黎，是苏莱曼的巴黎，同一时代不同视角，这是他想呈现的。惊悚片外卖员节奏非常快关于速度的想法呈现方式节奏紧凑在剧本中构建紧张的开头：要面试但没准备好原钻戒好时光苏莱曼与劳动体系一条面试，没有太多进展X如果得到会改变生活一条送货，这条线索中有很多动作，但不是主线将这两条line连接到一起呈现日常的激荡是普通人的战争关于社会也是惊悚因为节奏快因为激荡asa嗯
底色上和国内的《逆行人生》几乎没啥区别，都是设定一个外卖员然后把众多小的倒霉和大的苦难一股脑塞在这一个人身上，无非是本片的背景涉及更大的移民话题显得貌似更有深度，实际上主角讲述的那个苦难故事，在《我是船长》中以实景的方式呈现过，相比之下，苍白的讲述恐怕也难以引起别人更大的同情，毕竟非洲移民的故事一半是政治迫害，另一半就是走线利比亚运气不好就死在监狱运气好就逃出生天。另外，两天之后就要面临庇护面试这个时间点的设定下，除了赶末班车之外没有再呈现出主角任何的紧迫性可以说十分失败，观感上远远不如《竞速黑帮》甚至都不如《逆行人生》中抢单王一节所营造的紧迫感。
移民的生存困境他们就是想过一点体面的生活拥有一个正常的生活秩序但这些无疑对他们也是奢望他（苏莱曼）还是在底层挣扎租别人的账号，让别人拿走大量的分成甚至还可能得不到自己说好的那部分他这样愈挣扎，愈表明其在原籍的生活更痛这是一种难以想象的痛，一种无言的痛即使去别国做难民做二等公民也不回国的难言由此想到《唐探1900》是多么的苍白也想到了肖恩贝克的《外卖》也隐含着这种痛而去年同样描述外卖员的《逆行人生》同样涉及到刷脸一事，但困难程度却相差了万里当然这影片也在复杂性上差了一些（社会的，人性的）
“高级移民”坐在咨询金融的办公室里被PUA discriminés到burnout，“低级移民”靠人口贩卖九死一生逃到发达国家，只能当黑户挣钱，晚上赶不上去收容所的巴士只能露宿街头，被黑吃黑也只能想着如何活下去，如何面对移民局编造另一个故事，那个故事里是冠冕堂皇的政治庇护，没有九死一生，没有为了活下去忍受的这么多磨难和煎熬。高级移民说：“都是你们低级移民的存在拖了我们的后腿。” J’ai toujours envie de crier à ces enculés: Personne est illégale.
【4.0-4.5】前半段略显单薄，尽管影片整体以纪录片的质感推进（手持摄影、自然光、无配乐）但整体的叙事上略显琐碎，重点体现在充满真实性的细节上。而在后半段伴随着冲突、质询，我们可以看到这样一种不平等的结构性关系：法国与非洲前殖民地国家、白人与黑人、富人与穷人再到影片结尾的拷问关系。白人签证官的冷漠、不明确的结尾映衬着黑人黑户外卖员的凝涩、结巴、颤抖，在前一次谎言的基础上坦诚真实的个人叙事。（尽管这样一种要求听到“自己的故事”也许只是签证官找乐子的一种方式罢了）
（我发现我个人很喜欢看法漂电影劳工电影……是不是我给这类打分都会偏高啊……以及有无LGBT和无LGBT不影响我打分高低……）/巴里本人是真的几内亚民盟成员所以他才会什么都知道呀。还蛮算亮点的。/肯洛奇应该会喜欢这个故事。《对不起我们错过了你》特别感人，但比这部老气一些。这部苏莱曼非常利落，难怪导演说“与其说是达内不如说是萨福迪”。达内，《托里和洛奇塔》，黑人法漂、练习假身份、狂骑车、餐馆周边零工。/马克，回头要看一下肖恩贝壳的《外卖》。/93分钟，时长很好。
世界的杠杆从来都不是公平的。剧本写得很扎实，难民与底层外卖员的双重身份下残酷境遇的真实书写完全压得人喘不过气来，利比亚所遭受的剥削和在法国遭受的剥削何尝不是同义，困境的挣扎永远也只是为了活着。最后真实经历的口述仿佛一根尖锐的针，在刺破前面所形成的极度压抑让情绪得以泄出的同时，又同时深深扎进自己的肉体，回溯创伤太过残忍，而这份苦痛的赤裸又足以深深刺痛观者的心。结尾落在苏莱曼脸上暖黄明亮的日出余晖，期望是一种希冀的未来

苏莱曼的故事

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